中央音乐学院手风琴教授曹晓青老师是中国第一个科班手风琴专业老师，带出了王寒之等一批在国际上获金奖的的优秀青少年手风琴手。我分析了一下，我国在手风琴领域获奖的很多选手都在古典作品和项目上，就是演奏自由低音的琴。而在流行手风琴的项目上还落后于国际先进水平。为什么呢？因为古典作品比较有模式，通过苦练就能达到一定的水准。如巴赫的风格定义就比教有框架。中国人聪明能吃苦，只要在正确的方法引导下，通过苦练，能达到一定的水准。而流行手风琴就不同了，他的风格多样，曲风千变万化，这就需要有特定的环境和条件才能训练成。在学流行手风琴时不仅要掌握他的技巧和风格，更要弄懂他的类别。如探戈和波沙诺瓦就是不同的节奏音型。拉丁布鲁斯和莎莎也是不同的风格。华尔兹也有很多种分类。最后还有流行手风琴也和传统手风琴有所区别。流行手风琴用琴有双波音琴和电子手风琴。现在风靡世界的法国流行手风琴用的是吧洋波音簧片。音色有穿透力。华丽而清纯。变音器在琴右手的背后。目前很多流行手风琴曲是用伴奏来取代左手倍司。就是左手不弹贝司。这是目前流行手风琴的潮流。但却和古典的自由低音手风琴拉复杂的左手旋律是一个很大的反差。二者的区别是古典演奏时很严谨。而流行演奏时确要你即兴发挥。
我国受三四十年代俄罗斯手风琴音乐的影响很深，俄罗斯的手风琴独到之处就是他的民族性很强。这就是俄罗斯文化强国的特点。现在俄罗斯的流行手风琴也开始发展。。但俄罗斯民族比较排外，这是他的不足之处。
流行音乐包涵着民族音乐。如皮亚佐拉的探戈就是一种民族的东西。任何民族的音乐都离不开他特有的节奏调律和弦音型。中国人民是勤劳智慧的。五十几个民族深厚广博的文化为我们垫定了广泛的音乐创作题材。只要抛弃一些旧的理念，少一些内耗。尊重知识。学习先进的作曲手法和音乐理论，总有一天中国的流行手风琴也会出现在世界的手风琴乐坛上。