王家新看上去是那种很朴拙的墨客。也便是说，他的团体气质与他诗歌所出现的美学气概简直同等：简断、果断、似有深意存焉。我指的是《一个劈木料过冬的人》、《卡夫卡》或《瓦雷金诺叙事曲》。至于那些年夜量嵌入洋人诗句并美其名曰互文性写作的器材（看上去像一壁中国劣质水泥墙上镶满五颜六色的洋玻璃碎片，闪闪发光，眩人眼目），我觉得这和一个墨客的朴拙休息有关；或许说，它们发明了另一种气概的王家新。
在朴拙的王家新身上，我们充沛领会到里尔克那句名言的逼真寄义：挺住意味着统统。昏黄诗前期就已成名，经由第三代诗潮，再到现在的团体化写作，其间风云幻化潮退潮落。跟王家新同时出头的墨客个中很多流落外洋，很多转业下海，另有很多在敏捷崛起的厥后者如西川、海子的锐气和才华的强逼下黯然袖手。王家新却我自纹丝不动，并且耐久弥新，逐步成为当今诗坛的一个头面人物，和落伍们如陈东东同等台表态。这统统，不克不及不申明王家新身上有着某种对峙和自力的风致。此种风致不只促进他在理想中的乐成，也是他局部良好之作得以构成的紧张身分。毫无疑问，王家新不是一个玩弄繁复本领并以此为乐的诗歌杂耍者。
持久以来，他努力于“深度意象”的营建与挖掘。思力的会合和深切使他可以比旁人较超卓的完成这方面的任务。或许反过去说，恰是思力深邃深挚而单一的特征促使他自发或不自发地选择了从这个角度来构建他的诗歌王国。在《铁》、《乌鸦》、《楼梯》等一系列作品中，我们年夜致可以触摸到王的诗歌特质：说话像钉子一样从多个角度切入单一意象的外壳，试图抵达它之内核同时穷尽此一意象的多重含蕴；独空手法的频仍利用令此种意图显得更为尖利（针对意象来说）而开阔爽朗（针对读者来说）；别的，一种难言的沉郁之气贯串于字里行间——这是王家新团体气质在诗歌中最间接的流露，加强了作品感动人心的力气。这些特质在那首为他取得普遍荣誉的《帕斯捷尔纳克》中浮现得极尽描摹。帕在诗中已不完满是谁人在俄罗斯对峙写作的巨匠了，而成了王家老手里的一个意象核桃。王家新在个中注入了本身最重要的生命感触感染，倾吐了本身的隐痛和履历。