“魔鬼"与“女妖"

世上本来就没有鬼神，可是，历来各种离奇的鬼神传说却被许多虔诚地信奉着。无论是有文化的和没文化的．落后的和先进的，他们都怀着不同的心愿，合掌念阿弥陀佛，十字祈祷阿门，把自己的信奉作为生活的依托和精神的支柱。

千百年来流传的许多鬼神故事在艺术天地的各个角落都有着鲜明的反映，音乐领域中同样 也不例外。那些不同体裁和不同形式的作品绝分都让人们悟出了弃恶从善、拂丑求美真谛，以及对黑暗将去，光明将临的美好向往。

在小提琴作品中，那些鬼神题材的乐曲更是写得十分精彩感人，许多演奏大师把新颖的旋律和高超的技巧融为一体，并以自己丰富的想像，塑造了种种不同的富有 特点的音乐形象。人们最为熟悉的帕格尼尼随想曲第十三首《魔鬼的笑声》中，三度下行的音乐主题逼真地显现出了狰狞狂笑中的魔鬼身影。塔尔蒂尼的奏鸣曲《魔 鬼的颤音》据传闻是演奏家以梦境中鬼魂的旋律追谱成的一首杰作，那些高难度的颤指乐段犹如魔鬼心灵颤抖时的哭泣和鬼神之间的激烈争斗。人们从巴齐尼的《精 灵之舞》这首跌宕明快的回旋曲中，完全可以感受到那些美丽动人的小妖女们千姿百态的狂舞情景。而帕格尼尼的《女巫之舞》那委婉甘甜的旋律和丰美精巧的变 奏，其音乐之迷人恐怕连真正的“女妖”之魅力也难企及。

“魔鬼”与“女妖”等小提琴作品问世的目的不是为了歌颂鬼神，而是演奏家们想通过塑造这些奇特的音乐形象，更宽泛地展示高难度的小提琴演奏技巧．人 们从中可以感受到这些乐曲写得有多么精致而富有个性。作品虽然以“鬼”和“妖”命题，但那些优美动听的旋律和切题的技巧表现给我们带来了难以忘怀的美的享 受。