今天我摘抄这篇文章给真正热爱艺术的朋友分享！非常赞同这篇文章对中国古典舞的解释和理解！也是自己一直对中国古典舞蹈的感觉和认识！作为一个中国古典舞演员，应该热爱中国传统文化，学习并研究它的沉刻内涵！从而他的表演才会更有深度和韵律！而不是像西方的芭蕾更注重动作的规范和表象！中国古典舞更追求“ 质”的美，演员的举手投足，神情并貌！不光是表演艺术，中国的书法，古琴，文学不都是这种内敛的美吗？需要演员去沉淀和品味的————
一、什么是中国舞？
1: 中国古典舞来源于中国古代的舞蹈，有发展演变的过程，从歌舞到戏曲，再提炼出舞蹈，然后舞蹈再吸收不同艺术的东西，丰富了自己,使中国舞在当今成为非常主要的舞蹈派别。
2： 古典舞的动作就是“拧、倾、圆、曲”，以圆来说，又和其它舞不同，例如其它舞只有平圆，古典舞还有立圆，翻身是立体的圆，而不是平面的圆，还有 a la bo 8字的圆。这些是中国古典舞的特点。
3： 中国舞和其它许多舞蹈的产生是一样的，人们高兴了手舞足蹈，根据不同的生活背景产生不同的舞蹈。例如西方最经典的芭蕾舞；而中国除了古典舞外，还有不同的民族民间舞。
曹逸还说，中国古典舞吸取了很多中国传统文化的东西，特别注重身韵身法，身韵就是人的神情和心意要表达的东西；而西方的芭蕾舞，把标准动作做到位就行。中国古典舞不同，它有一个质，有不同场景的表达，内涵深。
4：中国舞讲究手、眼、身、法、步，还讲究形、神、劲、律；这些就构成了中国舞的重要表现手段，作为身韵的基本要素。形指外在动作，包括姿态、动作、以及连接，连接动作实际上是韵味非常充分表现的东西，一个动作到另一个动作的中间过程，就是最具古典舞的韵味特点的部份。神就是起主导作用，要表现悲或喜，怒或乐，表现人物特征、情节故事。通过这些，感受中国文化深刻的内涵。
二、中国舞的来源和历史
从传统文化中历代都有些舞蹈，因为是动态的东西，没有完整留下整个运动过程，只留下些文字、壁画、绘画、或是在出土文物陶瓷品上绘制的关于舞蹈的形像和场面。但实际上，它在民间或宫廷一直都存在，盛行于在汉唐时代，传说中汉朝赵飞燕能作掌上舞，而唐朝杨玉环，在著名诗人白居易的诗《霓裳羽衣舞歌和微之》中，有如此的描述：“飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊。小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生。烟蛾敛略不胜态，风袖低昂如有情。上元点鬟招萼绿，王母挥袂别飞琼。”到了宋、元朝，因战争比较多，舞蹈就逐渐不盛行了，而兴起了戏剧，如杂剧和元曲。虽然那时歌舞不太盛行，但却被吸收到戏曲当中；明清也是这个情况。在七十年代，一些艺术家到莫高窟参观以后，根据壁画上的舞姿，动律，和佛的造像，编排成舞蹈，也叫敦煌舞。
其中比较著名的作品有女子独舞——敦煌彩塑、和七十年代出来的舞剧《丝路花雨》。后来有人根据秦兵马俑编出“秦俑魂”，还创作了“仿唐乐舞”。这些都是舞蹈工作者和艺术工作者对历史、及一些文字或绘画资料进行研究后，创编出一些舞蹈、舞剧，这些也是古典舞的一部份。
三、文化背景对舞蹈艺术的影响
张铁钧说，刚刚曹老师已经讲了，现代社会的“古典舞”已经有了很多变化，借鉴体操与武术。由于通讯打破了地域的限制，各民族有意无意互相渗透，例如在中国舞中芭蕾舞有10%的渗透，80%是传统的东西，有10%是民俗的东西，就是各个民族不同的生活习俗文化。
其实纯正的古典舞蹈和现在学校学的是不一样的，科学摧毁着传统，例如摇摆舞、摇滚乐，对中国古典舞冲击是很大的。例如中国传统古典舞讲韵味，身腰的运用很多，上身，手眼身法，这吸收了很多戏曲的东西，眼神动作，非常细腻，跳舞很迂回的，欲左先右，不会直桶桶的；芭蕾舞不一样，线条非常清晰、垂直，按照力学、解剖学体现训练。
四、中国古典舞之美体现在哪里？
张铁钧说：中国古典舞，美在不是直截了当，它用眼神、手、腰肢的扭动或者一些步伐表达内心的感受。但是由于现代艺术的所谓创新、标新立异，各个派别都这么做，所以对中国古典舞产生很大的冲击，我看了近代的一些中国舞比赛，根本不象我们那时学的中国传统古典舞。很多不健康的，如过多的扭动臀部等。
曹逸说，中国古典舞因为吸收很多中国传统文化的东西，特别注重身韵身法，身韵就是人的神情和心意要表达的东西，而西方的芭蕾舞，把标准动作做到位就行。
中国古典舞不同，它有一个质，有不同场景的表达，内涵深。身法指外形动作，属于外部的技法范畴；韵律则属于艺术的内涵；身韵就是身法与韵律的结合，它真正体现了中国古典舞的风貌及审美的精髓。中国舞讲究手、眼、身、法、步，还讲究形、神、劲、律，这就是构成重要的表现手段，作为身韵的基本要素，形指外在动作，包括姿态，动作以及连接，连接动作实际上是韵味非常充分表现的东西。