大河网讯 我做过童书编辑，后又多少了解一点儿童影视剧。常常与圈内一帮写儿童剧本和写儿童小说的友人在一块谈儿童题材方面的事情。他们大都对于儿童题材方面的东西有独特的诠释和见解，无论影视，还是图书方面，总归起来，就是要给孩子带来欢乐，给孩子带来有自己可以阅读的、观看的图书影视等。不能否认，在今天的社会，一个孩子对于韩剧、历史剧、超女、超男这些比较取媚观众的东西倒耳熟能详。他们本该读自己应该读的书，接受自己能够接受范围的知识。却在社会整体潮流的引领下，也时兴赶起潮流了，这也本无可厚非，关键有的孩子追星、盲目崇拜入迷，这就不可取了。记得张国荣死的时候，媒体报道过一个读初中的女孩子因为母亲不给自己买张国荣的专辑，结果自杀了。女儿死后，母亲如此说，我是考虑到她快参加中考了，打算考试完再给她买，谁知这孩子却这样……我想这不是某一个做父母不到位的缘故，而是所有父母都难以面对如此的困境和尴尬。社会的文化风气致使今天的状况如此。想要一下完全转变并非易事。我想作为半个局外人，对于当前的儿童剧提一些自己的意见：
关于编剧:其实这是影视剧优劣的根本，好的剧本拍出来的影视自然好，坏的剧本找再好的导演也白搭。这个其实就是考量编剧的自身水准，最起码编剧要了解孩子的心理、孩子的生活状况、孩子的学习状况、孩子的爱好等等，只有如此才能抓住孩子的心理特征，懂得孩子，这才能在此基础上发挥自己的创作水准，不是说你想写什么就写什么，想怎么写就怎么写的问题，天马行空、无拘无束、放任自流，一旦进入这样的状况就差不多误入歧途了。譬如现在较受孩子欢迎的畅销书作家杨红樱就是自己做过老师，又做过儿童文学编辑才能够如此的深受孩子喜爱。正如她自己说的：我从很早开始写作，谈不上“一夜成名”。18岁还在当小学老师的时候，我就开始为班上的孩子写故事，19岁时我发表了第一篇童话，直到今天，我的创作时间已经有二十几年了。这之间，除了做过多年老师，我还做过出版社童书编辑，后来做了母亲。我的作品能得到孩子们的广泛认同，我想这与小学老师、童书编辑和母亲的三种经历都是有关的。从这之中略能看出生活阅历多么重要，特别孩子的东西。那么如今儿童编剧的自身生活阅历很难走到这一步，有些人干脆就是半道出家，没有与孩子打过多少交道，很难一下就能够走入孩子内心深处。甚至现在某些粗制滥造的影视作品都是找些抢手加工，当然投资方是为了降低拍摄成本有很大的关系。这就很难走出目前儿童影视编剧的困境和不堪。这个弊端必须想法克服掉。我所了解的儿童剧有《快乐星球》，编剧在处理故事情节、表现手法时，一直坚持“坚持寓教于乐、坚持好玩好看，以“爱心教育”为大的主题，通过一系列爱家庭、爱同学、爱社会、爱自然、爱宇宙的故事，诠释“爱”在儿童成长中的重要意义，关注儿童成长中的现实问题。”这也是《快》剧之所以成功之处。