一、关于音色
音色，即“音品”，是乐音在音高和强度之外的另一种属性。物理学告诉我们，琴弦的振动是一种复合振动。我们平时所听到的乐音，几乎只是这种复合振动所发出的复合音。实际上复合音是由人的听觉不容易一一分辨的若干谐音组成的：全弦振动称为第一谐音，也称为基音，是最容易听到的一个音，其余的是全弦的若干分段振动，其频率各为基音的若干整数倍，称为“泛音”。音色的形成，是由泛音的多寡，及各泛音的相对强度所决定的。
乐器音色的形成，情况是复杂的。以二胡为例，当我们拉奏时，不仅琴弦振动，蟒皮、琴筒、筒内空气，乃至整个二胡都在不同程度地同时作复合振动。因而同样的两条琴弦，安装在不同的二胡上，其发音的音色也很不相同。二胡乐器音色的优劣，和制作二胡的木料、蟒皮、琴码及绒布垫的质地、厚薄、大小、琴弦的粗细、质地，蟒皮的松紧度、琴筒内空气体积大小，制作工艺等等，都有直接的关系。由于这种音色是二胡乐器本身固有的声音品质，所以，在这里，我们暂且把它称为 “乐器音色”。乐器质量档次不同，自然就有不同的声音品质。
然而，从演奏的角度看，不同人的演奏，音色也有所不同，有时甚至区别还是很大的。同一把二胡，在演奏家手里能奏出与一般人很不一样的声响效果，声音特别动听：或委婉而凄清缠绵，或激越而动人心魄，说明以不同的方法演奏能产生不同的音色效果。在这里，我们暂且把它称之为“演奏音色”，作为与乐器品质固有音色的区别。演奏者得法而娴熟的驾驭，是最大限度地发挥乐器潜在性能的重要因素。好二胡在一般人手里发不出好音色，不怎么好的二胡在演奏家手里却优美动听，这正说明演奏方法对改变音色的重要作用。
二胡演奏中改变音色的技术手段，右手主要是调整运弓速度的快慢、弓对弦压力大小，及这两者之间各种变化组合，此外还可以通过调整弓毛触弦点位置高低来实现。左手按弦力度的虚实、揉弦方式及揉弦幅度大小，揉弦频率快慢等等，也能在一定程度上改变二胡的演奏音色。
上述各种技术手段，从物理学的角度看，其本质即是以不同的方式激发琴弦的振动。由于激发振动的方式不同，所发之音的谐音构成也就不尽相同，因而产生不同的音色。在基础演奏法中关于运弓的“平”、“直”要求，也是基于这一道理：斜势运弓和水平方向运弓，运弓时弓子与蟒皮平面的夹角大小不同，其激发琴弦振动的方式也不相同，所以音色各异。音色，一般用刚柔、浓淡、虚实、厚薄、明暗等来形容。当加大弓对弦的压力，加快运弓速度时，则音色厚实而明亮；当放慢运弓速度、减小弓对弦的压力时，则音色薄虚而暗淡。通过对运弓速度和弓压的无级差的变化组合，还可以进一步获得层次更加丰富的音色。丰富多采的音色，是每一位二胡演奏者梦寐以求的。诚然，必须经过长期努力才能实现。也象进行音准训练时演奏者内心、必须先有音律的概念，逐步提高听觉的分辨力，然后才能进而在演奏中逐步提高音律的准确性那样，对于音色，演奏者内心也应先有一定的印象，什么样的音色是柔、是刚、是厚、是薄、是虚、是实… … ，头脑中应有明确的概念，然后才能进而在听觉的指挥下，采用相应的技术手段来实现。