在二胡演奏中，左指的灵活性至关重要。手指灵活了，连续的快速音符、颤音(tr)揉弦和装饰音等技巧就具备了必要的演奏条件。二胡没有指板，左指按音时由于琴弦的反作用力较弱，就像杂技演员走在钢丝上一样，如果没有极好的触觉和娴熟的动作就很难做到轻巧、灵活与迅捷。因此，在二胡的左手技巧中，手指的灵活性便成为演奏的先决条件。下面针对这个问题谈几点个人的体会：
一、按音手型与虎口的状态
灵活准确地按音和松弛：
在二胡演奏中，左手的按音手型与虎口的状态对灵活准确地按音和松弛自然地换把有着直接的关系。演奏者按音时采取什么样的手形与手的大小、手指的长度和粗细以及按音的习惯有关，在演奏中，实际应用的按音方法一般分为三种：第一种为“举伸式”：即虎口稍偏下，在按音时食指和小指呈相反的伸展状态(食指向上伸、小指向下伸)。这样的按音手形可以使手指得到充分的伸张，在低音区或伸张手指按音时显得较为松弛自如，但由于食指的着力方向向上，按音时的力度感觉不容易稳定，有时在按音速度较快时音准的稳定性及力度感觉也容易受到影响；第二种为“凸腕式”：即手腕微凸，中指和无名指微呈斜直状向下按音。这种手型按音
动作的松弛和变化：
时基本以指肚的位置为主，似乎较容易用力，但手指在起落的过程中容易发紧并形成“捏”弦的按音感觉。同时，由于以指肚按音为主，也容易妨碍揉弦(滚揉)动作的松弛和变化；第三种是“半握式”：即按音时腕关节呈自然松弛的协调状态，以指尖为基本的按音位置。手指呈“斜弧型”的状态，做到“半握拳、斜弧型” (而不是“横弧型”)，手心的“感觉”朝向下方。这种手型介于第一种和第二种之间，按音动作较为松弛灵活，手指的着力感觉也较为稳定。为
此，我主张在按音力度稳定的前提下．采用第一种或第三种按音的手型较为适宜。无论使用哪一种手型按音，左腕、虎口和拇指都应以自然松弛的状态配合按音手指的动作。同时千斤的宽度也应以人为宜，为使手指能够更松弛地按音和着力，以食指能够松弛地插入并贴住千斤下方(手心朝下)为适宜。太宽会影响手指按音的灵活性，太窄则手指不容易自然松弛。持琴时如果能够将琴杆置于虎口靠近食指根部的掌指关节处，则较快地换把和手指的快速按音动作就会更加轻松自如。