关于中国人的（包括钢琴才能在内的）音乐才能，我们不想说高于什么人，但可以肯定地说，绝不低于任何人。
最根本的原因，是中华民族有着久远、优秀的音乐文化传统。这好比是一片音乐的土壤。在音乐的土壤上生长出来的，必然具备音乐的素质。正如中国现代音乐的先 驱萧友梅先生早在1916年说过的：“中国人民是非常富于音乐性的”（见《十七世纪以前中国管弦乐队的历史的研究》，《萧友梅音乐文集》第8页）。“富于 音乐性的人民”，接受人类优秀文化成果之一——钢琴音乐，本质上，就不会发生障碍。这已从事实上得到证明。
当1927年“上海国立音乐院”刚成立时，钢琴稍大规模地传入中国才不过二、三十年。1929年，俄罗斯著名的圣彼得堡音乐学院钢琴教授鲍利斯·查哈罗夫 游历上海。当萧友梅邀请他到“上海国立音乐院”任教时，开始他不同意，他表示，在这里“有什么可教的昵？”经萧友梅再三挽留，才同意试试看。这一试，他立 即被“非常富于音乐性”的中国学生所吸引，不仅留下来正式任教，而且直到在中国去世。
从国际比赛获奖的情况中，也可以从一个角度说明中国人的钢琴才能。
第一位在国际比赛中得奖的中国钢琴家是周广仁，1951年获柏林第三届“世界青年联欢节”钢琴比赛三等奖。
第一位在重大国际钢琴比赛中获奖的是傅聪，1955年获第五届肖邦国际钢琴比赛第三名及《玛祖卡》优秀演奏奖。
特别值得一提的是傅聪的《玛祖卡》奖，以及后来刘诗昆获得李斯特国际钢琴比赛的《匈牙利狂想曲》特别奖（1956）。肖邦的《玛祖卡》与李斯特的《匈牙利 狂想曲》，被公认为是最富于波兰与匈牙利民族特性的钢琴曲，以致于都以为只有他们本民族的钢琴家才能演奏得风格地道纯正。不料，不仅不是本民族的，而且还 是非欧洲的两位中国青年夺取了桂冠。
自那以后，除去“文革”时期不去参赛以外，中国钢琴家获得各式各样的国际比赛奖，再也不是新鲜事了。据粗略统计，自1951年一1991年的四十年间，中 国钢琴家获得的各种国际比赛奖，已在四十人次以上。其中，早在五、六十年代已经获奖的，除去上面提到的三位以外，还有顾圣婴、殷承宗、李名强、洪腾、鲍惠 荞、李其芳等等。“文革”后则有李坚、孔祥东、许斐平、杜宁武等等。
自五十年代以来，中国钢琴教授丁善德、朱工一、周广仁、吴乐懿等等，还不断应邀担任国际比赛的评委。