小提琴演奏的持琴有两种基本方法，一种是演奏大师梅纽因以及中央音乐学院魏昭老师为代表的学院派持琴方法，那大拇指是绝对不能高高地耸起在指板平面之上的，略微超出一些是免不了的，但，不可以放肆地高高地耸起，那样琴颈必然是落进虎口或接近虎口了，这是不允许的。另一派离学院派是相去太远了，似乎是属于“自由派”，他们演奏，才不管学院派的什么规定了，持琴近于一把抓，琴颈几乎就是落在虎口之中，或十分接近虎口。因而大拇指就放肆地高高地耸起，远远地超过指板。最典型的代表就是小提琴演奏家帕尔曼和李传韵。海菲兹也接近于帕尔曼，大拇指的位置比较高。附图于下
1、梅纽因与魏昭老师的持琴，虎口中间空隙很大，大拇指绝对不高高地耸起于指板之上。
2、帕尔曼大拇指高高耸起，演奏贝多芬D大调小提琴协奏曲的表演，效果非凡！
3、李传韵演奏丰收渔歌，他的持琴风格几乎与帕尔曼没有什么两样！大拇指高高地耸起！效果也不错！
4、演奏家海菲兹持琴接近于帕尔曼，大拇指的位置也比较高，琴颈接近于虎口。
诸位，看了以后一定会有许多感想吧？