如近景为：头、左手臂、左手肩头、左腿、右腿及盆骨、胸，远为右肩及右手臂，但近，中，远这三个大层次中又有变化，如近景中的左膝是最高的，其次是左前臂及左手和左小腿，最后是左肩、左上臂及左大腿和左脚掌，这样近景中又有前后层次变化，从而使雕像更细腻、更微妙。
解剖结构的塑造，从外走到里，要注重骨与骨的位置长短、对称，肉与肉的位置、起止、厚薄和肉与骨的关系，露骨的关节部位，方、硬、转折的明确，被肉覆盖的地方要圆、厚、体量饱满。
最后再归纳大的面向转折和基本形，从而保证大关系不被破坏。
9．深入塑造
这一步主要是对五官特征、形象气质和手、脚、关节的塑造。细部解剖结构要丰富、准确，紧张与松弛的对比、表面肌理、挤压和拉扯关系等要处理好。
膝关节的方、硬，胫骨的方、硬，髌骨的位置方向，膝关节中内在的股骨头、胚骨头、腓骨头的细小关系，膝关节的“方”与大腿的肌肉“圆”的对比（但同时肌肉也是“圆中带方”）等也是深入塑造过程中必须注意的。
腰的压缩、松弛与上臂的拉开受力。同时肘拉开而臂弯则挤压；手腕及上臂前段成“方”形，后段小臂伸缩肌群成“圆”形，左脚用力则右脚松弛等等，这些小的关系一步一步深入明确，从而使对象更充分，更细腻。
随着工作的深入，光靠大面显得简单也无法完全说明形态，因此根据内在结构，肌肉、骨骼的穿插覆盖可变化成许多的小面及过渡面使得塑像更丰富，更细致。
形体结构准确，动态准确，透视准确，近大远小，近处的体量充分，远处的体量弱。表面的肌理如皮肤的质感、布的质感，头发的质感，骨头的硬实感觉，肌肉的弹性感觉，背景的虚实感觉等等。光滑，粗糙，细腻，简单，规则的，不规则的，有意的，无意的等等。
人与布的关系，主次、强弱，布与背景的关系，骨与肉的关系，是否由于深入而削弱了大关系，方的变“软”变“圆”，而“圆”的变“硬”了，局部细节是否太跳，太过。
总之，这一步要认真思考，反复调整直至整个效果达到最佳。