一。技巧方面的创新
《溟山》中许多新的技法完全是与内容浑然一体的自然表现，"擦弦"、"止音"、"拍板"、"快速弹奏"等技法在乐曲中得到自然运用。
（一）擦弦
该技法是王中山先生为丰富和发展古筝的演奏技法，增强其表现力而创造的。即用义甲在琴弦上快速划过，发出"嚓嚓"的音响效果。
（二）止音
《溟山》中用的则是左手弹左手止音的方法。由于该段音乐在古筝低音区演奏，音色浑厚，余音充足，连续弹奏时容易出现音色浑浊杂乱的情况，所以作者实际演奏时在不影响节奏的情况下在低音区加上"止音"。
（三）拍板
乐曲在低音区以B为主音以手指前端拍打琴弦与琴板相结合。结合着多样式的节奏型，它不仅增强了舞蹈性的节奏感，而且明显地更为"人化"，引起人们对于击节与歌舞结合的形象动作的联想。
（四）快速弹奏技法
乐曲巧妙运用外左手对"快速弹奏"技法的应用也使得左手的表现有了质的飞跃，能与右手并驾齐驱，丰富了音乐的表现力。
二。调式
溟山的调式本事是B羽调式，在76小节转入了降B宫调 81小节转回。
135小节有B羽转入B宫 157转回
调式的变化使得音乐的发展更佳具有动力。为乐曲发展起到推动性的作用。也使得音乐 不枯燥，从听觉上 给人不断的新鲜感。
这么多创新的技法加上乐曲本事对传统技法的传承和发展，加上乐曲用了的调式变化， 使得乐曲演奏的难度也提升到一个新的高度，怎样去练好溟山。我们首先要在不断练习得基础上对乐曲进行分析，从而分段练习，已得到最好的效果。
乐曲在技法 调式 不断变化的情况下 可以把乐曲分段练习。。根据主题的出现 可以把乐曲分成不同的段落练习。
浅析古筝作品《溟山》的音乐创作
一、引 言
古筝是中华民族古老的乐器，源于秦而盛于唐。①近几十年来，发展之快、流传之广，大超以往。众所周知，任何一门器乐艺术的发展，都需要优秀作品的带动和支撑。筝，在长期的民间自然的传承过程中，留下了一大批富有地方流派特色的佳作。例如：河南派的《陈杏元和番》、《打雁》，山东派的《碰八板》、《四段锦》，潮州派的《寒鸦戏水》、《柳青娘》，客家派的《出水莲》、《蕉窗夜雨》，浙江派的《云庆》、《高山流水》等等。这些我们现在称为"传统乐曲"的曲目，是民间自发性的、集体性的创作。
自本世纪30年代以来，筝界开始出现专业性的创作。娄树华于30年代编创的《渔舟唱晚》，赵玉斋于50年代编创的《庆丰年》等乐曲，不仅扩大了题材，而且对原有演奏技法、音乐语汇也有所拓展。筝曲的创作，自此也从民间的自发性、自娱性进入到专业的自觉性、娱他性的新阶段。