早在1938年，前辈口琴家陈剑晨和他的口琴乐团在我国音乐史上第一次为国华影业公司所摄制的电影(红粉飘零)迸行了口琴音乐配乐，这是口琴音乐应用于电影的首次成功的尝试。在以后不少国产电影配乐也采用口琴为主调乐器，例如七十年代摄制的电影(城市里的村庄)就是以口琴音乐作为全部电影配乐主谓，成功地渲染了剧情的发展和变化，使口琴音乐有了更大的实用意义。在十年浩劫中，口琴音乐也和其它音乐一样受到了冲击和禁锢，因此在这一时期口琴音乐焰于停滞，而在这十儿年中，世界各国的口琴音乐在演奏技艺、作曲配器以及口琴电子合成方面都有极大的发展，因此在中国口琴音乐界面临的问题是如何通过对口琴音乐的重视和普及，来促进口琴音乐发展，赶上世界先进水平。八十年代开始经过口琴界人士的努力，口琴音乐出现了复苏的新局面，在上海、北京、天津、酉安、兰州、杭州，广州、贵州、重庆等地相继出现了口琴音乐热，其中比较有影响的有口琴家杨世珩主持的天津群艺口琴会;口琴家顾泉发主持的酉安口琴会、口琴家傅奈久主持的兰州口琴会以及著名老口琴家任虹主持、青年口琴家徐成刚等辅助的北京口琴会等。
为了推动普及口琴音乐，使这种易于在群众中，特别在青少年中普及的口琴音乐能作为有效的业余活动、陶冶爱好者的身心，老一辈口琴家陈剑晨，鲍明珊、程明德、陆金邦等在上海口琴开拓基金会的支持下，举办了全国口琴独奏比赛，参加人员遍及全国二十儿个省市，参赛选手达300多人。此外由笔者倡导组织的由上海市团委、学生联合会支持主办的上海市第一、第二届大学生口琴比赛及第二届、第二届上海市大、中学生口琴独奏.重奏比赛地推动了在大、中学校的口琴音乐的发展。以后也出现丁少年口琴比赛以及高等院校赵口琴邀请赛等。近年来在上海教育部门的重视和支持下，上海将近一百多所中、小学也先后设立了口琴音乐教育和课外兴趣口琴小组的活动。在江、浙两省也由此相继出现了口琴音乐在大、中、小学的发展。改革开放川来，口琴音乐出现了既有得到繁荣发展的一面，也有传统口琴音乐受冲击的局面。从事物发展和国际口琴潮流变化的观点来看这是必然的，这种必然涉及口琴乐器本身的工艺改革，簧片音响的研究，乐曲的创编，口琴乐队的专业化、交响化和探索门琴音乐室内乐化的表滨等等方面。还有就是复音口琴音乐和半音阶口琴音乐两大流派的相互提高，互为补充以及对两种流派进行系统演奏表演的理论性研究等等课题;也成了中国口琴音乐工作者面临的问题。
九十年代以来上海口琴音乐界也有较大的变化，著名的口琴家有人望，王庆隆等相继逝世。95年口琴界的情况是以四个主要口琴团体为活动中心，他们是以陈稽法、江季璋主持的中华口琴会，陈剑晨、陈宜男主持的上海口琴会，董礼衡、柏树、黄毓千主持的大众口琴会以及黄毓千主持的豫园口琴乐团。此外在各大专院校以及工人俱乐部、文化馆等也有小型的口琴音乐小组或类似的爱好者的组织。，目前，上海及全国的口琴音乐活动，作为一种普及性、群众性很强的群众艺术也处在方兴未艾的发展时期，也极需得到有关方面的支持。近年来，中国口琴音乐在国际上的活动交往比较有影响的是，中国青年口琴家何家义、季申、徐成刚以及白氏三兄弟在二次国际性比赛获得了较高的名次。1995年11月在日本举行第四届世界口琴锦标赛中，我国口琴家何家义再次获得复音口琴独奏第二名，为中国赢得荣誉。1993年，中国白氏三兄弟应邀在马来西亚参加该国全国口琴比赛活动中担任评委，1995年4月，笔者应邀至新加坡客座指挥著名的"牛车水口琴交响乐团"，为该国独立二十周年及"牛车水口琴交响乐团"成立十五周年活动进行了个人演奏和讲座，这对促进国际口琴音乐活动作出了努力。