一、按音手型与虎口的状态
在二胡演奏中，左手的按音手型与虎口的状态对灵活准确地按音和松弛自然地换把有着直接的关系。演奏者按音时采取什么样的手形与手的大小、手指的长度和粗细以及按音的习惯有关，在演奏中，实际应用的按音方法一般分为三种：第一种为“举伸式”：即虎口稍偏下，在按音时食指和小指呈相反的伸展状态(食指向上伸、小指向下伸)。这样的按音手形可以使手指得到充分的伸张，在低音区或伸张手指按音时显得较为松弛自如，但由于食指的着力方向向上，按音时的力度感觉不容易稳定，有时在按音速度较快时音准的稳定性及力度感觉也容易受到影响；第二种为“凸腕式”：即手腕微凸，中指和无名指微呈斜直状向下按音。这种手型按音
时基本以指肚的位置为主，似乎较容易用力，但手指在起落的过程中容易发紧并形成“捏”弦的按音感觉。同时，由于以指肚按音为主，也容易妨碍揉弦(滚揉)动作的松弛和变化；第三种是“半握式”：即按音时腕关节呈自然松弛的协调状态，以指尖为基本的按音位置。手指呈“斜弧型”的状态，做到“半握拳、斜弧型” (而不是“横弧型”)，手心的“感觉”朝向下方。这种手型介于第一种和第二种之间，按音动作较为松弛灵活，手指的着力感觉也较为稳定。为
此，我主张在按音力度稳定的前提下．采用第一种或第三种按音的手型较为适宜。无论使用哪一种手型按音，左腕、虎口和拇指都应以自然松弛的状态配合按音手指的动作。同时千斤的宽度也应以人为宜，为使手指能够更松弛地按音和着力，以食指能够松弛地插入并贴住千斤下方(手心朝下)为适宜。太宽会影响手指按音的灵活性，太窄则手指不容易自然松弛。持琴时如果能够将琴杆置于虎口靠近食指根部的掌指关节处，则较快地换把和手指的快速按音动作就会更加轻松自如。
二、触弦点与按音力度
左指按音时触弦的位置应该在哪里?有人认为应该在指尖部位，因为感觉敏锐；有人认为应该以指肚按音，因为好用力，声音也显得浑厚，不一而论。由于每一位演奏者手指的粗细和指尖的肌肉状态不尽相同，加上乐曲中不同的情绪对于音色的要求也有许多变化。因此我认为，在保证按音动作敏捷的前提下，触弦点应适当的“因人而异”，手指较细的人按音时位置可稍偏向指肚，但如果结合揉弦演奏的话，触弦点的位置安排就需要“因曲而异”了。比如在以“滚揉”的方式演奏《第一二胡狂想曲》(王建民曲)的6／8拍的旋律和2／4拍的慢板旋律、《春诗》(钟义良曲)的慢板部分或《阳光照耀着塔什库尔干》(陈钢编曲)7／8拍的歌唱性段落时，按音的位置就应以指尖为宜。因为用这个位置按音可以使手指关节更加松弛，上下滚动的揉弦动作和着力的感觉也更加均匀，奏出的音响效果也更富有歌唱性。如果在演奏《江河水》(东北民间乐曲、黄海怀移植)和《一枝花》(民间乐曲、张式业改编)等乐曲时，就需要以指肚按音并利用手的握力感觉，结合以“压揉”和“保留指”为主的方式效果更佳。此时由于按音手指的着力感觉较为稳定，只要动作的频率控制均匀、则声波的高低变化也会更加稳定，奏出的音色