要谈复音口琴上的中央c位置，得从口琴的记谱说起。对口琴来说，
因为有几十种演奏方法，各种演奏方法都有它的记号，这许多记号
加在五线谱上是很不方便的，而且口琴是大众化乐器，为了使更多
的初学者能够易于学习，所以采用简谱，还有口琴是分各种调来制
造的，刚好适合简谱得分调记谱方法。有了这几个原因，所以口琴
的乐谱便使用简谱，而不使用线谱了。
黄石口琴网站的资料也有类似介绍：一般口琴谱都是简谱，若使用
五线谱来记谱的话，乐谱实际音高将与口琴音高相差八度。这一表
述除肯定口琴谱使用简谱的同时，又提出了一个用五线谱记谱与实
际音高的问题 照此推演钢琴的中央c不在c调24孔复音口琴中音区，
而是在低音区，测音结果过真如此。
关于记谱与音高问题，在《口琴名师指点》教材中有一张“常用口
琴在键盘上的音区划分”图表，从图表上可清楚看到中央c在口琴
、钢琴、简谱、五线谱上的位置，都在中音区，而不是在低音区。
看后本人也产生狐疑，后经看过sanxiaosan等琴友的贴子后顿有
开塞之感。其实两种表述都是正确的，黄石讲的是c调复音口琴在
实际应用中存在的情况，《名师》表述是的理论标准。两者并不矛
盾，要弄清个中原委，得从以下三方面入手：
一、认识通常情况下确定各调主音音高的标准
乐理明确规定，各调的基础起始主音由钢琴键盘上的小字1组诸音
逐一产生，而小字1组的c[c5]即为c大调的起始主音，也就是通常
所说的中音do即：中央c。其他各调依此类推，具体见下表：
升半音各调省略。
调号 中音do的音高 与钢琴同为音高比较
c c5 同度
d d5 同度
e e5 同度
f f5 同度
g g5 同度
a a5 同度
b b5 同度
二、了解确定普通24孔复音口琴起始主音的标准
普通24孔复音各调口琴 的基本起始主音也是根据钢琴键盘上的小字
1组诸音音高制定的，但考虑到口琴的特殊性，厂家在制作时考虑到
口琴演奏的实际情况，对24孔复音c调口琴的中音do做了升高八度
的处理，使原本为[c5]的中音do升为[c6]，另外d调也有变化，其他
各调均与钢琴音高相对应。具体见下表 ：
升半音各调省略。
调号 中音do的音高 与钢琴同位音高比较
c c6 高八度
d d6 高八度
d d5 同度
e e5 同度
f f5 同度
g g5 同度
a a5 同度
b b5 同度
d调有两种情况存在，因生产厂家而异。
三、口琴简谱记谱与实际音高的关系
大家知道在简谱上是不能明确反映出该音的实际音高的，它是由首调
即1=c、1=d、1=e……来决定的，不论是c调、g调、b调…… 记谱
显示的都是1234567。至于这个“1”到底是c4、c5、c8……不能一
目了然，需要解析后才能清楚。这也许就是黄石说与《名师》图乍看
不一致的原因所在吧。
四、分析比较后的认识
《名师》图表所列为音乐理论的最基本准则，理论上讲无论乐器，还
是c调简谱或是五线谱中央c都是一样的是[c5]，所以图表无疑是正确
的。黄石说c调复音口琴的音高比线谱记谱高八度，因为c调复音口琴就是有意把中音do的音高定位在c6的音高制造的，而作为中央c[c5]的音自然就排列到低音区了，这也是客观事实，我们是无法回避的。
通过上述的对比，不知我有没有把问题说明白？但由此使我联想到一些有关口琴使用方面的思考：
1、理论上讲有了c/#c调口琴就像有了钢琴的黑白键，就可以演奏所有调式的作品！但复音口琴演奏家往往是使用数把、甚至十几把！？
2、口琴的实际演奏应该是作品与乐器的调号相同才算最佳吧 ，可实际上往往不是这样，有的作品绝对相同了效果不一定最佳！？
3、有些大调作品用小调复音口琴演奏反倒能出现意想不到的效果，这样做是不是有点不伦不类！？